Le blog de crimonjournaldubouquiniste

Première parution dans Le Courrier Picard, trois ans avant d'en devenir l'un de ses journalistes. Novembre 1976. Au milieu des années 70, avec Laurent Delabie, dit Devisme, Robert Landard, Marc Monsigny, nous étions quelques uns à vouloir faire revivre la langue picarde. Trouvères d'un siècle XX ou vain, pour dire aux troubadours Claude Marti, Patric, Joan-Pau Verdier, que la langue d'oïl était aussi belle que la langue d'oc. Méritait elle aussi d'être chantée. Même si nous avons dû surtout déchanter. Aujourd'hui, seul Marc Monsigny, fidèle à lui-même et à notre pacte ancien, persiste et signe, avec talent, cette volonté de faire vivre une certaine chanson picarde. 

Min Poéyis, mon premier poème en picard, publié dans Le Courrier Picard, au fond, mon plus beau titre de gloire.

Avu d'el pleuve qu'all' n'in finit point d'tcherre        Avec de la pluie qui n'en finit pas de tomber

Et pis éne vielle ramonchlée à ch'coin d'sin fu      Et puis une vieille recroquevillée au coin de son feu

Qui conte pis qui raconte s'n'histoère                    Qui conte et raconte son histoire

Avu des mots qu'o n'coprind mi pus...                    Avec des mots qu'on ne comprend même plus...

Mots d'une langue picarde que ma Tante Laure de Contay parlait parfaitement première langue. Bien sûr, comme dans la chanson, je vous parle d'un temps que les moins de... 60 ans, ne peuvent pas connaître. La belle enfance est passée par la fenêtre.

© Jean-Louis Crimon

C'est ma première critique de théâtre. Je ne suis pas trop sûr de mes compétences en la matière. Je ne sais vraiment pas comment peut s'écrire une bonne critique de théâtre. Jusqu'à présent, depuis mon arrivée au journal, quatre mois déjà, j'écris à l'intuition. Au feeling. Je n'ai aucune technique. Juste un petit talent personnel. Je n'ai pas fait d'Ecole. D'Ecole de Journalisme. J'apprends sur le tas. Avoir quitté le professorat de philosophie pour le journalisme est un pari en forme de défi. Le jour où il m'a engagé, dernier samedi de la fin juin, le rédacteur en chef m'a juste demandé : Vous savez écrire ? J'ai répondu "Oui, mais comme un prof de philo, peut-être pas comme un journaliste." Ajoutant pour relativiser l'aveu :" Je ne demande qu'à apprendre".

Ma critique a beaucoup plu. Au rédacteur en chef, à mes confrères de la locale, et surtout aux acteurs de ce énième Godot. Premier pour moi à tout jamais dans la galaxie de toutes les mises en scène possibles.

TITRE : Un Godot peut en cacher un autre

SOUS-TITRE : A bord de la péniche-théâtre, on joue la pièce de Samuel Beckett  "En attendant Godot".

ACCROCHE : Godot dans la gadoue. Une tranche de vie entre deux rectangles de boue, à vous redonner le goût d'un certain théâtre. Pour ne plus être les éternels assis. Pour nous lever et nous laver de notre glaise quotidienne et être aussi ces hommes de boue, debout.

PAPIER : A bord de cette péniche-théâtre, Farré et ses complices glissent sans fin dans une glaise qui n'est pas feinte. Spectacle qui vous colle littéralement à la tête et à la peau. Spectacle qui éclabousse, pas seulement ce qu'il nous reste de cervelle, mais aussi les involontaires acteurs des premiers rangs, régulièrement aspergés de païennes bénédictions.

En attendant, Godot, on l'attend toujours. Etrange aventure que celle de cette pièce de Samuel Beckett. D'abord, on la boude, ensuite on l'acclame. Paris, Londres, New-York, de 1953 à 1956, vont en faire un "classique. Mais aujourd'hui, le tragique et l'absurde de l'attente de ces deux clochards, mis en scène avec sérieux et dignité pendant très longtemps, est ici, proprement traîné dans la boue. Et c'est pas dommage.

INTER-TITRE : Farré effarant

La mise en scène de Mireille Larroche est un pavé superbe dans la mare du tragique en redingote. A l'intérieur de cette péniche où les spectateurs se font face, quatre hommes s'enlisent dans un décor où la frontière entre tragique et comique n'a plus place.

Une démystification salutaire où la mise en scène est mise en vie. Car Estragon et Vladimir (Farré et Kopf), sont. Ils sont. Ils ne jouent plus. Ils sont vraiment. Ils pataugent dans ce décor de glaise ou de boue comme dans l'existence : l'homme a difficilement prise. Il glisse, tombe, mais se relève. Comme si ce qui se dérobe sous ses pas pouvait être inlassablement repris. Faut s'accrocher, comme on dit. Dans tous les sens.

Contre toute attente, on n'en finira sans doute jamais de l'attendre ce mystérieux Godin... pardon... Godet... je veux dire Godot. Car Godot ne viendra pas ce soir. Même si l'on sait bien que dans le texte même de la pièce de Beckett, Godot ne doit pas venir, on se laisse facilement prendre au piège tendu par ces deux clochards. Si Godot est celui qui ne vient pas et qu'on attend quand même, on se prend à rêver : "Et si Godot venait ?"

C'est peut-être la force de cette musique (de Robert Wood), qui ponctue et rythme le texte, qui cesse alors d'être un texte pour devenir paroles. Et si un jour on chantait Godot ?

INTER-TITRE : La conconcondition humaine

Théâtre de l'absurde ou absurde du théâtre, où nous sommes ceux qui attendons, ceux qui attendent. "Mais n'anticipons pas", dirait Lucky (Gérard Surugue), dans cette remarquable tirade sur "l'Ek-sistence", "telle qu'elle jaillit des récents travaux publics de... Hors du temps de l'étendue... couronnés par l'Académie d'Anthropopopométrie, de Testu et Conard... Conard... Conard...

Pozzo (Georges Dufose), se prend aussi à attendre : "Moi-même, à votre place, si j'avais rendez-vous avec un Godin... Godet... Godot... j'attendrais qu'il fasse nuit noire pour abandonner..."

Plus tard, quelqu'un viendra pourtant, non, pas Godot mais un enfant (Manuel Bleton trouve là le ton juste), comme une séquence du Petit Prince dans Beckett. Godot ne viendra pas : quelqu'un qui vient, on ne peut plus l'attendre.

Godasse, gadoue, Godot... même les sons s'enlisent - et se lisent - dans cette boue authentique. Eternelle attente de celui qui ne viendra pas. Godot a mis les bouts.

© Jean-Louis Crimon                                                               

PUCE : Deux représentations de cette pièce seront données ce soir et dimanche après-midi, 16 h, à bord de la péniche-spectacle amarrée au port d'amont.

"A la prochaine fois" ! Beaux yeux clairs pleins de larmes sombres, René Lévesque vient d'acter la défaite. Une défaite incontestable. Le beau projet de "Souveraineté association" , un Québec souverain mais associé au Canada, n'a recueilli qu'un peu plus de 40 % des voix. Moralité : six Québécois sur dix ont dit "Non" à la séparation d'avec le reste du Canada.

Alberta, Colombie-Britannique, Île-du-Prince-Edouard, Manitoba, Nouveau-Brunswick, Nouvelle-Ecosse, Ontario, Saskatchewan, Terre-Neuve-et-Labrador, les neuf autres provinces ne seront pas séparées du Québec. Pas cette fois. Peut-être la prochaine fois. René Lévesque ne cache ni sa déception ni l'espoir qu'un jour, sans doute, ça se fera.

Dans la rue, plusieurs centaines de Québécois, d'abord, des milliers très vite, se rassemblent pour une marche symbolique vers Montréal-Ouest, la partie anglophone et anglophile de la ville. Tenir éveillés les Anglais, c'est notre but ce soir, disent les manifestants. Un des jeunes Québécois en colère, m'explique avec ce bel accent français d'Amérique du Nord : "L'indépendance, on ne la demande pas, on est censé la prendre, c'est ce que l'Histoire des Peuples nous enseigne."

Mon papier, dicté comme mon avant-papier, par téléphone, occupera la moitié de la page du journal. L'analyse de Pierre Rouanet chapeaute l'ensemble. En une phrase, tout est - presque - dit : L'échec relatif des indépendantistes de M. Lévesque n'efface pas le rejet unanime du statu quo.

© Jean-Louis Crimon

C'est une évidence, ce n'est pas souvent que le grand reportage commence au coin de la rue. Une simple fête de quartier. Deux ou trois photos. Deux feuillets maxi. Un titre court, en trois ou quatre mots. Histoire que la vraie vie passe dans le journal, même quand il ne se passe pas grand chose. 

Montières rime avec hier. Monte hier. Pas évident de ne pas écrire au passé. Le journaliste, historien du présent, a du pain sur la planche. Pour le localier, ce n'est pas tous les jours dimanche. Il doit être capable d'écrire sur tout. Il doit être surtout capable d'écrire. 

"Des restes d'un village que la route d'Abbeville transperce et des vieux assis des heures entières sur le pas de leur porte, à compter les bagnoles qui filent vers la mer, c'est Montières..." L'attaque est fulgurante et pourrait passer pour déprimante. Heureusement, en parfait équilibriste, le journaliste sait se ressaisir sur la fin. Sa chute sera porteuse. "Mais c'est aussi chaque jour que la vie s'invente et se crée. C'est aux semaines de donner la couleur des dimanches. "

© Jean-Louis Crimon

Il arrive que l'année passe si vite que déjà l'on se retrouve face à une personne ou un évènement déjà traité l'année d'avant. Il faut alors passer le sujet à un confrère ou une consoeur, mais les confrères et les consoeurs sont toujours très occupés ou pas intéressés par le sujet. Dans ce cas-là, pour ne pas décevoir la personne ou l'évènement, tu te dis que tu vas redoubler. Doubler la mise. Trouver une autre manière d'écrire sur le même sujet. Un autre angle dans la géométrie des écritures journalistiques.

L'interview est souvent la meilleure solution. Un bon titre, un bon chapeau, l'introduction de l'article, et une bonne réécriture des propos parlés, mais sans les dénaturer. Phrases courtes avec des mots très proches de la conversation et surtout de l'oralité. Sans forcément se croire obligé d'écrire "rires" entre parenthèses, pour souligner un trait d'humour.

Avec Julos, l'exercice est toujours un vrai bonheur. L'homme est d'une générosité rare. Il a le sens de la mise en mots, non pas mise en scène, mais mise en sons. Son chant est son. C'est à dire chanson.

© Jean-Louis Crimon